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古人作诗，向来有炼字的传统。正如杜甫所言：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”或者如卢延让所言：“吟安一个字，捻断数茎须”。不过我更喜欢刘秉忠读罢了元好问诗集后写的那种炼字的感觉：“青云高兴入冥收，一字非工未肯休。直到雪消冰泮后，百川春水自东流。”写诗是纵情任意之事，原也应该高高兴兴，如春水东流奔腾而下，是享受；又是“死不休”又是“捻须”的，不光疼，而且显得做作，太过为诗工而工了。
我最得意的一件事，是以前看书的时候，曾经看过个炼字故事：苏小妹出了一个题目，叫“轻风细柳，淡月梅花”，让她哥苏大胡子填入两个动字，看谁填的好。看到这段，我就没往下看，先掩卷想了半天，想起辛弃疾那首“却疑松来扶,以手推松曰:去”，于是试着填了一个“轻风扶细柳，淡月衬梅花。”再往下看，苏轼填的是“摇”和“映”，被苏小妹鄙视说俗；他不甘心，又换了一个“舞”和“隐”，又被鄙视。最后苏小妹给了答案，是“扶”、“失”。我看了以后，大为得意，看来我和苏东坡竟然还打了一个平手，可喜可贺。
那天和一群朋友聊天，谈及炼字”，自然说起最著名的一段公案，就是贾岛“鸟宿池边树，僧敲月下门”。有朋友吐韩愈的槽，觉得“敲”字不如“推”字，鸟宿池边树是静的意境，这一敲就立刻煞了风景；立刻就又朋友反驳说大半夜的，山门怎么可能说推就能推开，于理不合。说来说去，谁也说服不了谁，没办法，诗太主观了，辩不出事非曲直。最后第三方出来打圆场，
建议说不如大家各自选一个字，看是否比推、敲二字更好：
鸟宿池边树，僧开月下门 （这个一般，还不如推、敲）
鸟宿池边树，僧立月下门（估计是忘带了门钥匙）
鸟宿池边树，僧入月下门（你好歹也推一下吧……）
鸟宿池边树，僧看月下门（大半夜地盯着门看，难道是神经受了刺激？）
鸟宿池边树，僧撬月下门（………………）
从这一个“撬“字开始，事情开始朝着奇怪的方向。
鸟宿池边树，僧扛月下门（自古偷门板的，倒也很罕见）
鸟宿池边树，僧变月下门 （和尚八成是狸猫变的）
鸟宿池边树，僧砸月下门（壮士！）
鸟宿池边树，僧碎月下门（好一位壮士！）
鸟宿池边树，僧拆月下门（这是鲁、鲁智深吧）
鸟宿池边树，僧托月下门 （得，又成了胡大海）
鸟宿池边树，僧吹月下门 （狼僧：“看我把你的房子都吹倒！”）
鸟宿池边树，僧舔月下门（好他娘的恶心…………）
鸟宿池边树，僧吃月下门 （舔完才吃……）
鸟宿池边树，僧尿月下门 （喂……这不是靖国神社！）
最后，这一次赛诗会的胜利者出现了：
鸟宿池边树，僧日月下门
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