早在高中时代，就乐衷于和朋友们唾沫横飞地说金庸、说古龙、说郭靖杨过萧峰楚留香陆小凤西门吹雪四大名捕、说独孤九剑说小李飞刀。。。。。
    十多年，弹指一挥间，现在朋友见面，说市场说物价说车型说工资待遇说最近去哪玩了说奶粉钱好贵说孩子又该交这费那费。。。。。
    忽然觉得，幻想已经离我好远好远。
    总不能和一口一个“叔叔”叫得那么甜的半大小子去热烈讨论当年的七龙珠圣斗士现在的火影忍者犬夜叉吧？
    但每当累得半死，静下来，实在不愿意拿起专业资料的时候，最爱看的，还是武侠和演义（还有卡通，呵呵，长不大？）。
    看演义，看那份风云变幻中的勇敢与智慧，看那种天下风云出我辈的激动与豪迈。
    看武侠，看那份“如果我是武松”的向往与梦幻。
    自梁羽生中流砥柱，将“武侠”从口吐白光、手持飞剑的荒诞中拖拽出来，重新赋予其情节和主题，到金庸问鼎江山，把更多的人性、理性、传统、爱情、颠覆、以及无数设问引入武侠，使“武侠”终于成为文学殿堂中的一支劲旅赋予其强大的艺术生命，到古龙的横空出世，将推理、探案、以及人性作为其作品的主要灵魂，用完全现代化的语言来讲述“侠”的故事，将“武侠”赋予现代的生命。到温瑞安尝试用“超现代”文学语言创作。。。。。虽然，温瑞安失败了，但不能否认，正是这种尝试，为2000年后的新派武侠起到了探路与积淀的作用。
    再读武侠，有不一样的感动。
    从“被感动”到渴望与大家“分享感动”的冲动。
    所以，我想小议一下这四个“武林”中的传奇人物，小议一下他们的作品。
    希望大家喜欢。
    要对这“武林四大家”进行比较，就要先“分组”。因为，直到90年代，他们四个的框架基本囊括了整个“武侠世界”。
    梁羽生是“传统”的代表，其文流光异彩，辞藻华丽，情节主线分明但略失变化，如果说“武侠”有套路，那么，梁羽生无疑是这种套路的典型，以某一矛盾为主线，以“武”为解决矛盾的唯一方法，由主人公贯穿始终，这就是后来被大多数武侠小说所沿用的模式，而说其“传统”是因为不难看出这种套路的来源是源于评书与“侠义公案”。此类小说最大的特点就是“BOSS”型设计，主人公从弱到强，不断升级，而矛盾也随着最后一战而解决。就象在中学，议论文的标准结构一样，只要不出错，分就不会低。
    而古龙则是另一类“套路”的创造者。可称为“现代”的代表，追求的，是紧张的故事情节和迷雾般的舞台效果。有人说过，读古龙的小说，就象喝一杯烈酒，从第一口，就开始欲罢不能。从一开始，古龙的小说就跳动着最强的节奏，震撼力锐不可当，完全是先声夺人。而其脱胎，则是欧美日的侦探小说，只不过，他把案件的背景，移到了刀光剑影的武侠世界，而“探案常识”则延伸到了神秘的东方武术之中。此类套路的难点，就是要求作者的文字功底和情节设计功底。可以说，能模仿古龙的作家，作个一流的编剧和剧本简直就是探囊取物般容易。但如果功力不够，则往往“画虎不成反类犬”，还不如老老实实学学传统。
    这两种套路，基本框住了2000年以前的所有武侠作品。
    如果爱看武侠，那么不难发现，大多数武侠小说，不是在梁羽生的框架中作文，就是在模仿古龙中逐渐成熟。如《荒野魔豹》《五凤朝阳刀》《血蔷薇》系列、《黑月亮》系列等等，都是这种作品中的佼佼者。
    分了组，就用金庸比比梁羽生，温瑞安比比古龙。
    之所以如此比较，原因就不多说了，相信大家能接受。
    如果说，梁羽生的作品，是优秀的高考作文，那金庸小说无疑是让主考官担心自己会不会下岗的“超级无敌作文”，一个已经超越考试知识范畴，却偏偏中规中矩的“作文”。
    隔了多年，回头看看，金庸的“武侠试卷”就好象一个用微积分解高中数学题的卷子。答案完全正确，但碰到“老夫子”，往往会被扣分。因为在“老夫子”们僵化的脑子里，“等级”是不可逾越的，高中生怎么能有和自己一样的水平？“武侠”怎么能把解决矛盾的方法从“打打杀杀”里跳出来？所以，就有人喊“鹿鼎记不是武侠！！！”似乎武侠就只能“打打杀杀”，以供其诟病。显示其“纯文学”的地位。
    但不得不说，自从金庸出现，梁羽生就失去了光辉，和被他光辉笼罩住的前辈如平江不肖生、赵焕亭、还珠楼主、白羽。。。。等等一起，被金庸的光彩掩盖住了。
    因为金庸“狡猾狡猾的”，他没有象古龙一样标新立异，与一个阵营去叫板，武侠小说不是有套路吗？好，那看看我的《书剑恩仇录》先。谁能说我另类？比比《七剑下天山》，没有出格吧？只是文笔好些而已吧？接下来，再来个《碧血剑》，看看《白发魔女》，没人说我另类吧？这下“好学生”的位置总算是稳了吧，没有人戳脊梁吧？哼哼，不放心，再用《射雕英雄传》来巩固一下（其实仔细看看，射雕的“反骨”已现），这下谁还有话说？没有了？呵呵，那就不客气了，《神雕》出手，《笑傲》随行，还怕太过着急，用《倚天》缓冲一下。看看反应，还没有人“有话说”？那不好意思了，看招，《天龙八部》冲锋，让你们看看，没有BOSS的世界是什么样子的，《鹿鼎记》最后给上一榔头，“无武无侠”也江湖！！有意见了？嘿嘿，不好意思，俺封笔了。
    颠覆与升华，让时间去证明吧。
    比较的结果，金庸无可质疑地击败了他的各位前辈，成为武侠世界的“不二至尊”。
    古龙出手，就没有那么多过渡了。
    从为了生计去代笔，去顺手写写，到《绝代双骄》到《楚留香》系列，几乎飞着就冲上来了。
    还是比比古龙和温瑞安。
    温瑞安第一部成名之作《四大名捕》一出手就被惊为奇才，在当时已经诸多模仿的“古龙式作品”中，这个19岁的男孩独树一帜，不落窠臼，得古龙之“神”而变其“形”，以探案为矛盾中心，而文笔则没有刻意模仿。四大名捕的形象，虽还有“作者强加性格及定义”之嫌，但已经足可当“呼之欲出”之誉。后来，陆续出品的《神州奇侠》系列《方振眉》系列，虽然没有《会京师》反响之大，但其思考与探讨，颇有深意，到了《逆水寒》、《走龙蛇》、《神相李布衣》、《杀楚》《骷髅画》，已经隐隐然有要和古龙分庭抗礼之势，但行文也越来越象古龙，让人感到一种难以超越之感。
    就是从这时开始，温瑞安开始急于“求变”，一心突破瓶颈，从《少年冷血》为始，行文开始出现跳行断字的“后现代派”玩弄文字的倾向，而“武功”也开始能令大瀑布倒流甚至时空停顿，心志互换。。。。。
    结果不但没有能够超越古龙，反而令自己走上了文学创作中的“逆练九阴”的走火入魔之路。
    如果说，梁羽生曾经一度成为“武林”的核心和准则，那金庸则凭借自己超乎“武林”的功底，成为当之无愧的“武林盟主”，以其“扫地老僧”般的修为，令武侠世界的“群侠”门难以企及。而古龙，则正是这个“武林”中的“魔教教主”，剑走偏锋，开另一番天地。虽然这种“魔功”威力巨大，但稍有不慎，如温瑞安如此高手也难免“走火入魔”，功败垂成。
    有时候在想，也许，古龙不是不能再突破了，说不定，他正象他笔下的燕十三，从“传统”的“十三剑”开始驰骋江湖，到凭着“十四剑”——楚留香、陆小凤，无敌一时。最后，在《欢乐英雄》、《七种武器》里看到了“第十五剑”的影子，也看到了武侠小说的极限，于是。。。。。。。。
    也许，“武侠”就是世界。
    可以如梁羽生般探索“规律”，可以如金庸般质问苍天，可以象古龙一样寻求“人性”，可以象温瑞安一样挑战文字，可以如环珠楼主和现在的“玄幻”小说一样，探究“武功”的极限，可以“量化”武功（战斗数值既为此类）几近“科学”。。。。。。。
    不可不读的武侠。
    不可不说的金古梁温。

[ 本帖最后由 抓狂的狼 于 2007-8-24 13:29 编辑 ]

8错8错,的确现在的人都只喜欢动漫,武侠小说已经渐渐消磨勒

本人天生不擅长写赞誉性的文章，所以对楼主的文笔更是佩服。

看完之后，心里不由产生一种冲动，很想看看楼主写一篇批判某个作家或某部作品的文章。

还请大家多多支持
没有回复，我都不知道自己的观点大家是否认可。
是有同感呢还是有意见
如果大家能当我朋友，多提意见，对我今后写作那忙帮得就大了。呵呵
也希望自己能写出大家喜欢的文章。
希望朋友们帮忙。
与我交流。谢谢
呵呵，楼上的朋友，我怕象王朔一样，骂得太海了，收不回来了，而且骂人的时候，如果客观评价，往往会有一些赞美。。。。。。。
有骂人的，不过是回帖，在《救救孩子》１里面。
另外，褒奖不会影响我的批判（不是批斗）。

[ 本帖最后由 抓狂的狼 于 2007-8-24 14:01 编辑 ]

呵呵　楼主真强！！　佩服佩服

其实呢，概括性的赞美是很难写的。因为涉及到的名家越多，对其中每一位的探讨就难以太深入，这样文章就容易浮于表面，被挑剔的读者认为是垃圾。

如果要对每一位名家都进行足够深入的评析，那样篇幅就难以控制。现在的论坛网民似乎都不太喜欢长篇大论，短小精悍的文章普遍更受欢迎。

批判不一定等于骂人，也可以是对某部作品或某人一个时期的态度、风格提出异议。我本人对古龙最早期和后期的一些作品就是颇有微词的，不过因为一些原因写不出像样的批判文章来，对此深表遗憾。

楼主对那篇“救救孩子”的驳斥，我早就拜读了，真有痛快淋漓之感。

另外，我曾在此论坛发表过一篇名为《金庸笔下的大侠们》的劣作，还侥幸被加了精华。也希望楼主能抽空看看，提出些宝贵的意见。http://www.txdx.net/viewthread.php?tid=382074&highlight=%BD%F0%D3%B9%B1%CA%CF%C2%B5%C4%B4%F3%CF%C0%C3%C7

[ 本帖最后由 dreambe 于 2007-8-24 14:14 编辑 ]

因为金庸“狡猾狡猾的”，他没有象古龙一样标新立异，与一个阵营去叫板，武侠小说不是有套路吗？好，那看看我的《书剑恩仇录》先。谁能说我另类？比比《七剑下天山》，没有出格吧？只是文笔好些而已吧？接下来，再来个《碧血剑》，看看《白发魔女》，没人说我另类吧？这下“好学生”的位置总算是稳了吧，没有人戳脊梁吧？哼哼，不放心，再用《射雕英雄传》来巩固一下（其实仔细看看，射雕的“反骨”已现），这下谁还有话说？没有了？呵呵，那就不客气了，《神雕》出手，《笑傲》随行，还怕太过着急，用《倚天》缓冲一下。看看反应，还没有人“有话说”？那不好意思了，看招，《天龙八部》冲锋，让你们看看，没有BOSS的世界是什么样子的，《鹿鼎记》最后给上一榔头，“无武无侠”也江湖！！有意见了？嘿嘿，不好意思，俺封笔了。
文坛之上，要显姓扬名，是需要一些手段个技巧滴。。。。。不过，还是要有独步天下的功力才行。
金庸，古龙，一个随和，一个倔强。。。。

[ 本帖最后由 长风 于 2007-8-24 15:16 编辑 ]

金庸小说的文化底蕴来自于传统儒学思想，有批判也有发扬，古龙的作品一方面强调娱乐性，一方面探讨的是社会底层人性的挣扎．我正在努力尝试对二者进行分析，呵呵，希望大家支持．

个人认为，不同风格的作家很难拿来做对比的，没有所谓的优劣高下之分。

不一定要用来比较优劣高下，用赏析的眼光就可以。

对文学作品的评价，本来就没有绝对的客观。

或者我是个容易喜新厌旧的人吧，一个人的小说如果看多了我就觉得无趣，武侠小说中我会反复阅读的大抵有三类：
一是金庸的小说，每本都看过至少三遍以上，里面的情节烂熟于心，也喜欢在网上看别人的评论，不过可能是看太多的缘故，现在就再也无法再看下去，看二版的实在太熟悉了，没有新鲜感，看新版的又觉得无法接受诸如“降龙廿八掌”之类的新名词；
二是古龙的小说，他的小说有模式化的嫌疑，看多了就觉得雷同，除了《多情剑客无情剑》外，其他小说只能给我模糊的印象，但他的人物确实出彩，所以会反复阅读，就是经常在看了谁谁谁的评论后，才去重温，末了还是没留下什么深刻的印象，只记住了一个个的人名；
三是黄易等网络流行小说，黄易应该也是兴起于网络的作者吧，他的小说其实也是让人有雷同的感觉，比如最新的《边荒传说》与《大唐双龙传》就很类似，都是两个主角，而且其中一个主角还都是使刀——觉得黄易喜欢写刀，宋缺、寇仲、传鹰、戚长征、刘裕，甚至项少龙最后也弃剑从刀了——黄易的小说就是这样，喜欢多线，语言方面其实是比较一般的，比较明显的就是男人都是虎躯一震，女的就是娇躯乱颤，这点为很多人所诟病，看他的小说以及现在一些网络的流行小说如《英雄志》、《诛仙》等已经找不到当年看金庸、古龙的那种精气神了，完全是跳跃着看，总是遗漏了一些情节后再回头补看，因此也成为反复阅读，呵呵……
至于梁羽生的小说，他那种古朴的行文或者不适合我，看过一部《白发魔女传》，总体感觉是流于平淡，之后就再也没信心看他其他的小说了；温瑞安，最早看他的小说是一部现代都市小说《吞火情怀》，很电影的感觉，里面的一些人物在港台电影里都能找到原型，武侠方面当时记得看的是叫《战僧与何平》这样的小说，起的名字都是很奇怪的，后来看了四大名捕，外号响亮，但再看名字，成崖余、崔略商、铁游夏、冷凌弃，果然不愧是东南亚一带的人，完全让人莫名其妙，再看看堂堂大宋神侯居然有个名字叫诸葛小花，让人绝倒，当然也有好点的，但总体而言，从起名字的角度来说，几个名家里，温是最差的，语言方面也不见有什么超出别人的地方，他的小说我基本上是没什么兴趣了

[ 本帖最后由 天刀·宋缺 于 2007-8-28 20:18 编辑 ]

很遗憾少年无情一直没写。四大名捕斗将军我觉得写的很好，江湖本来就是很复杂的，那么多的门派武功虽然乱，可能这就是我们实际要面对的吧

呵呵，四大名捕的名字在温瑞安小说里算比较正常的了．有些名字前卫得吓人．
还是金庸古龙小说里人物的名字记得清楚．

很不喜欢温先生的作品，风格实在太怪异了。
梁先生的作品描写过于刻板，也不太......

金古同时,是武侠文学的颠峰时期,现在............
也许,将来流传的武侠,也只有这几个人的作品了.